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유럽의 많은 사람들에게 남아공은 여전히 아파르트헤이트의 맥락에서 이해되고 있습니다. 그러나 이러한 이해는 종종 시스템이 오늘날 미국의 흑인, 특히 여전히 폭력의 대상인 퀴어 커뮤니티의 흑인에게 어떻게 영향을 미치는지까지 확장되지 않습니다. 베이커는 “사람들은 아파르트헤이트가 무엇을 의미하는지에 대해 약간의 감각을 가지고 있지만 그러한 경험이 실제로 무엇인지, 그리고 그것이 여전히 진행되는 방식에 관해서는 사람들이 잘 알지 못하는 것일 수 있습니다.”라고 말합니다. Muholi가 제작한 첫 번째 시리즈인 Solely Half the Image(2003-2006)는 퀴어 커뮤니티 사람들의 친밀한 순간을 동시에 기록하는 동시에 과거의 신체적 트라우마를 다루는 사진을 선보입니다. 예를 들어 Aftermath(2004)는 브리프를 입은 사람의 하반신과 다리, 오른쪽 허벅지에 보이는 큰 흉터를 묘사합니다.
그러나 Muholi에게 그들의 작업은 특히 남아프리카에서 퀴어 커뮤니티가 자신의 이야기를 할 수 있는 공간을 제공하기도 합니다. “거의 모든 유럽 국가에 박물관이 있지만 흑인 LGBTQIA+ 사람들을 위해 적절하게 할당된 공간을 거의 찾을 수 없습니다.”라고 사진작가이자 활동가는 말합니다. 런던 테이트모던전 개최 무홀리의 회고전 2020-21년 – 전시 카탈로그의 에세이 중에는 남아프리카 레즈비언인 Lungile Dladla가 쓴 I’m not a Sufferer however a Victor라는 제목의 증언이 있습니다. Dladla는 2010년 저녁에 이모의 장례식을 마치고 집으로 돌아오는 길에 한 남자가 그녀와 그녀의 친구를 총구로 성폭행한 일을 회상하며 “교정 강간”이라고 말했습니다. “그는 ‘오늘 ngizoni khipha ubutabane.’ (‘오늘 나는 당신의 이 동성애를 제거할 것입니다.’)”라고 Dladla는 적었습니다. Muholi가 유명해진 시리즈 중 하나인 Faces and Phases에는 스웨트셔츠와 나비넥타이를 입은 2006년 Dladla의 사진이 포함되어 있습니다.
용감한 미녀
Faces and Phases는 흑인 레즈비언과 트랜스젠더의 500개 이상의 흑백 초상화 컬렉션으로, Muholi는 개인이 원하는 방식으로 묘사했습니다. 각 이미지에서 인물은 카메라를 똑바로 바라보며 보는 사람에게 제대로 보라고 요구하는 듯하다. “Muholi는 사진을 찍는 사람이 자신이 보여지는 방식을 느끼고 진정으로 통제할 수 있도록 하는 데 투자하고 있습니다.”라고 Baker는 말하면서 사진에 찍힌 사람들 중 일부는 전시회에서 증언을 녹음했다고 언급했습니다. “그것은 항상 토론의 과정이며, 무홀리와 그들이 사진을 찍는 사람 사이의 이해입니다.”
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