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아마도 더 미묘한 것은 Vermeer가 그의 전형적인 탁상을 상연했던 체스판 타일의 재창조일 것입니다. The Music Lesson(1662-65)과 The Artwork of Portray(1666-68). Yiadom-Boakye의 손에서 기하학은 덜 엄격하게 안무된 것으로 이완됩니다. 더 현실적인 것. 예를 들어 그녀의 최근 그림인 To Improvise a Mountain(2018)에서 Vermeer의 작품에서 직각 타일의 용도를 변경하면 누운 인물의 꽉 쥔 주먹에서 엿볼 수 있는 모호한 드라마가 열정의 긴급함이 대뇌 우화를 대체함에 따라 장면을 변형시킵니다.
이 모든 격렬한 놀림 속에서 나는 Yiadom-Boakye의 작업에서 진정으로 풀리고 다시 합쳐지는 것이 예술의 역사 그 자체인지 궁금해하지 않을 수 없습니다. 서양 미술의 초상화가 백인 권력과 남성 특권의 페이스북이라는 것은 비밀이 아닙니다. 수세기 동안 장르는 제국의 사치품으로 인식되었습니다. 여러 면에서 Yiadom-Boakye의 머리는 관습을 그들의 것으로 바꿉니다. 유럽의 시각 문화에서 검은색 유사성의 부족은 예술가에게 채워야 할 큰 공허함과 빈 서판을 제공했습니다.
2019년 베니스 비엔날레에서 찬사를 받았던 가나 프리덤 파빌리온에 참가한 이야돔-보아예는 자신이 그런 역할을 한다고 규정할 수 있을까? Schlieker는 “Lynette는 이것에 대해 너무 많이 논평하는 것을 별로 좋아하지 않습니다. 그러나 그녀는 ‘흑인의 무한한 가능성’과 흑인 생활에 대해 이야기했으며 고정관념과 기대를 넘어서고자 하는 방법에 대해 이야기했습니다. 다른 현실.” 아직 40대에 불과한 그녀는 이미 가지고 있습니다. 예술에서 그보다 더 무엇을 요구할 수 있겠습니까?
Lynette Yiadom-Boakye: 리그 오브 더 나이트 2023년 2월 26일까지 테이트 브리튼에 있습니다.
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